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学生党兼侦探迷啃

时间:2019-10-15 15:34来源:挺尸推荐
       我不是什么电影人,因此对电影桥段、铺排剪裁没什么可说的。但我有兴趣,而电影不就是图像、声音的结合么,既然它的受众是全球人,想必导演有将信息传达到位的自信

       我不是什么电影人,因此对电影桥段、铺排剪裁没什么可说的。但我有兴趣,而电影不就是图像、声音的结合么,既然它的受众是全球人,想必导演有将信息传达到位的自信,于是用心用眼欣赏即可啦。

       看似波澜不惊的生活铺展开来,未来的人们在荒凉自然面前的衰颓、狼狈不时让人心惊肉跳,沙尘、被烧掉的秋葵,甚至教科书都为了安抚民心而否认优秀人类的探索史。祖父在棒球赛上的撒娇“我要吃热狗”悄然道出对未来的隐忧,对现状的妥协。在这个温驯的良夜里,可以看到孩子与父亲的躁动不安。父亲的双重角色不停出没,有为人父的爱与责任,也有着以能力、信仰为基础的作为飞行员、工程师的雄心壮志。他对待无人侦察机的“要适应”,表明了自己想要也只得适应这个时代的生活态度(他爹说他或早、或晚生了40年),和两种角色的融合。为女儿请假、在汽车上的相视一笑:“真是我的好女儿(原话不记得了)”,让我感到很有侠气,他从女儿身上看到了自己,内心深处的不羁——属于非父亲的角色——撩拨着自己。

       面对各路专家的盘问,他理所当然地罩着女儿要求保护,然而宇航局的大门打开时,他站起来,被一股力量牵引着……知道planA和B后,虽然谨慎,其实理所当然地加入了行动。

       祖父说,最难接受的是墨菲,你可不要随便作出不能兑现的承诺。结果,呵呵,聪明的孩子扔掉手表,当场戳穿这只能被当作愿望的谎言。库伯出发了,他不能让悲伤像汹涌的夜色一样毫无疑问地流淌,在那宁谧的宇空里,他必须实现他此行的目的,燃烧热情,燃烧一切。Do not go gentle into that good night. Rage, rage against the dying of the light .

       他努力地减少要耗费的时间,调动对理论的理解加入讨论,降落米勒的星球、逆天的对接均用上真本事。但是——

       布兰德差点没赶回来,另一人被巨浪卷走。布兰德面对自己生命和团队任务(节省时间)的选择,慌乱之中决定牺牲自己(她求生意志如此薄弱,或许就是安妮口中的脆弱,但是这种无私相比于曼恩博士,又是坚忍)。回到飞行器,多米利已经比两人衰老二十多岁了。几乎绝望的等待。他可以休眠,但是相比于浪费后半生本可以活下去的时光,他选择活得让自己感到有意义些。

       三人又在剩下两个星球中讨论去哪个,布兰德发表了令人印象深刻的对爱的信仰。爱不能被理论证明,爱屈服于可以量化的现实,导致了悲哀的决定。

       如果说前一次转折表现出现实的险恶,那么这一次,人性的微妙分野严重地影响了任务的进程,情势急转直下。首先是老教授的弥天大谎,然后是曼恩的邪恶背叛。A计划原本就被认为是不可能的(除非看清黑洞内部),这无疑是断绝了地球上最后的人类的希望。库伯可是把希望都寄托在A上啊,他终于明白,他只想回到地球,回到孩子们身边。曼恩作为反派,纠结于个人苟活和全人类未来的矛盾,他的死亡体验深刻反映了人和机器人的区别,反映了爱对于人的重要性,但我们要的是不自私的爱。他说老布兰德在自已的人性和人类的未来中选择了后者,那只是因为曼恩他自己丧失了前者而已。A计划的存在是必须的,老布兰德自己对待A是什么态度我不知道,但是他为大家留下了希望和信念,或许那本来就是他想要的。

       最后的大逆转,就是墨菲运用了爱的力量,相信父爱,库伯的信息得以传达。当时,库伯已经加强并只剩下了这个要回到地球,要救地球人的信念。事实证明他与机器人塔斯是紧密合作缺一不可的,塔斯没有爱的必要,也不会产生自救的信念与要救亲人的强大信念,虽然它模仿着人类的情感、并忠诚于主人,他正好可以为库伯提供一切理论实现的帮助。库伯看着时间中自己决绝地离开女儿的背影,嘶吼着留下而无济于事。最后库伯终于通过向未来对话,成功传递了终极的秘密,那就是爱。

       我看到每个人都在作出选择,个人的存活还是人类的存活,所爱的人还是事业,planA还是planB。planA是拯救地球上的人类,planB是让全新的人类驻扎在新的殖民地,它们的区别就在于地球上的人类和我们有着深深的牵绊,他们的历史令人敬佩,他们中有我们所爱,有我们珍贵的记忆,而B中新生的人类和我们有什么关系,他们不过是人形的生命,完全可以换成其它物种,只是我们自觉人这个生物是造物的奇迹而舍不得使之灭绝而已。对于新生的人类自身,他们一样需要从头再来,去建立某种意义。由此可见,我们需要的“关系”是一种情感,而爱不就可以作为一切情感的起始吗?牺牲个体的我,也是源于对他人的爱。所以!归结到了爱!

       作为科幻片,我个人最大的收获就是planA与planB的区别,它告诉我存在的东西不能随意抹杀,因为必有令我深深眷恋的东西在其中。假如我可以看到平行宇宙,那么我就可以有无数的过去、现在、未来(交叉小径的花园嘛),但是我只会在乎我身处其间的那个故事,我的爱恨、苦乐。我不能也不愿篡改历史。
       电影中,布兰德一开始就对墨菲有好感,确实,两人很像。她们聪明,坚强,拯救世界,都面对着来自父亲的“欺骗”,最后都用爱支持下去。墨菲垂老时还能提起布兰德。墨菲的哥哥汤姆过得不太好,他小小年纪就要开始承担家庭和农场的责任,而爸爸临走时最在乎的是墨菲。他拼搏过,后来结婚、养子,渐渐声称“最近有些烦”。他固执地不愿离开爸爸留下的房子和农场,连妻儿的病也不顾,也许根源还在于缺少父爱。这些都是为了主题服务的。

云顶娱乐,       年轻的爸爸回来看苍老的女儿最后一面,她为此休眠了两年,墨菲说you go ,因为应该是由孩子给长辈送终,她有她自己的孩子们。这就是相对的时间,这就是时间。这也是无法弥补的父爱,虽然墨菲已经算是原谅库伯了。墨菲的人生是她自己的人生,不可否认、不能抹杀,而库伯还没过完自己漫长的人生。

       诺兰的电影我只看过穿越和盗梦,事实上是因为盗梦而对诺兰充满兴趣的。两部片子总是有着惊人的细节,也许盗梦的细节一忽略就不得了了,但是《星际穿越》的细节只是尽量别忽略为好。沙尘暴中搬家的男孩女孩唤起墨菲的情感(也许是:如果爸爸在,为了孩子的健康,一定会搬家的,啊,我的爸爸……);曼恩耗尽了生存资源,从他盖的“毯子”就可以知道;布兰德在她恋人的星球上摘下头盔,因为那是最适宜人类生存的星球;机器人的幽默……毫无疑问,越深入,越乐趣无穷,理解也越深刻(注意,需要被在乎的是观影体验而不是装逼),他的片子经得起。影片注重逼真的图像,线索完满的科幻解释,可以让普通人看懂又不让专业人士大跌眼镜的科学理论,将无法解释的东西减到最少,将理性与感性紧密结合,似乎在拼命地告诉我:在某些基础上,要跨出人类历史上如此伟大的一步,是完全可能的,而且这扇大门向所有人敞开。侦探小说是不是也在证明这一点呢?也许影片的台词、图像精心挑选,但是它呈现的故事本身,依然饱满真实,比如说主角的对话一定还有很多,只不过被镜头切换而省掉了。

       诺兰说它们分别探讨的是内向性与外向性,共同的是涉及了时间与现实。我要说的是时间。时间是制约我们,又激励我们创造奇迹的唯一因素。内向地,如果加快思维的速度,是否就可以延长感觉上的时间?在梦中,我们用多出来的时间去做军事演习,去增加灵魂的厚度,去改变一个人(the inception)乃至改变世界。如果梦中有梦,时间被加倍放慢了,就好比数轴上0与1之间可以分割再分割,人感觉上的寿命难道不是达到了无限?只要时间充分,一切的问题都不是问题。当然啦,如果在迷失域,人就相当于只停留在无限分割的现实中的一个时间点上,坐着一辈子又一辈子的白日梦,脑子不糊掉才怪。外向地,如果有一种生物,生活在四维世界,那么我们人类的过去和未来对于它们都只是可以拿起来放下去的物件,它们将洞悉人类的全部——毫无秘密可言。如果我们可以与之通信,或者成为他们,我们就成为了时间真正的主人。作为人类,我们当然希望知晓宇宙这个漫漫good night 的秘密,成为主人。一花一世界,一叶一菩提,反过来,我们所处的世界有可能也只是一粒沙子。另外,在迷失域默默地dying alone,与在一个陌生的星球或者狭小的飞行器里考虑是否要睡一个长长的“觉”,有着相似的感觉哦。

       向历史和未来,以及作为个体,得到了验证的历史和未来致敬!!

初写于11月16日晨

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